91 | 主创聊女主塑造：这次终于落地了，像你身边会碰到的那种人

📅 2026-11-05 20:38:56

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三月初的一个下午，我旁听了91传媒一部新作的后期看片会。放映室不大，主创五六个人散坐在后排，投影仪的风扇声比对话还响。片子放完，灯光亮起，导演说的第一句话不是关于镜头，也不是关于节奏，而是：这次女主的塑造，终于落地了。

这句话值得记下来。它几乎概括了这次创作调整的全部方向。

一个被反复推翻的人物设定

据编剧组透露，女主的人物小传前后改了七稿。最早的版本里，她是一个「高概念」角色：职业特殊、经历极端、情绪浓度很高。第三稿之后，团队内部开始出现分歧。有人提出，这个人物「太像剧本里的人」，不像生活里会出现的人。

于是推翻重来。

第五稿开始，编剧组做了一件很朴素的事：把身边认识的人列出来，找出其中三个气质接近的，把她们的生活细节拆开、重组。通勤时间、手机壳磨损的位置、点外卖时犹豫的那几秒——这些不进台词的细节，成了人物小传的新主体。

导演在访谈中提到一个判断标准：如果这个人物走进便利店，收银员不会多看她一眼，那就算成立。

这个标准听起来低，执行起来很难。它要求演员放弃「表演感」，也要求剧本放弃「戏剧性时刻」的堆叠。用剪辑师的话说，很多场戏被剪短了，短到只剩下一个反应镜头。「观众看不到高潮，但看得到人。」

纪录片式的观察方法

值得注意的是，这次主创团队在筹备期采用了一套接近纪录片的工作方法。演员进组前有两周时间不进排练厅，而是跟着一位从事普通职业的女性上班、吃饭、等公交。整个过程不拍摄，只记录。

表演指导的解释很克制：「我们不是去体验职业，是去观察一个人怎么度过无聊的时间。」

无聊的时间。这四个字在成片里能看出来。女主有几场戏几乎没有情节功能，只是坐着、走着、看着窗外。按常规叙事标准，这些段落是可删的。主创选择保留。

为什么保留？

导演的回答是：因为人就是这样存在的。观众记住一个角色，往往不是记住她做了什么，而是记住她在无事发生时的样子。

「落地不是一个宣传词，是一个技术问题。人物的行为逻辑必须能被追溯到某个具体的生活经验，否则观众不会信。」——主创访谈记录，2024年2月

表演层面的收缩

演员本人的工作方式也做了调整。据现场工作人员转述，开拍前演员主动要求减少妆造层次，服装组提供的方案被砍掉近一半。理由是：这个人不该有「被设计过」的痕迹。

台词处理上，团队做了一个不太常见的决定：把部分书面化对白改成口语，允许语气词、停顿和重复。配音阶段保留了若干处呼吸声。

这些处理在91传媒近期的作品序列里不算孤例，但执行到这个程度的，目前还不多。有评论者把这种做法称为「去表演化」，主创本人不太接受这个说法，认为只是回到了基本的写实要求。

「像你身边会碰到的那种人」到底意味着什么

回到看片会现场。片子放到中段，一位制片人侧身对旁边的人说了一句：这个人我认识。

这大概是本次创作最想达到的效果。不是让观众喜欢她，也不是让观众同情她，而是让观众产生一种辨认感。辨认感比共情更基础，也更难伪造。

从叙事结构看，成片放弃了一条明显的成长弧线。女主在片中没有经历决定性的转折，她的变化是缓慢的、不完整的、甚至有些反复的。编剧组的说法是：「我们不想给她一个答案，只想给她一段时间。」

这种处理有风险。缺乏强情节支撑，观众流失的可能性客观存在。主创对此有清醒估计，但仍然选择保留。用导演的原话：「如果人物立不住，情节再密也是空的。」

这句话在当前的制作环境里，算是一种表态。

制作流程上的一处细节

有一个细节值得单独记录。据后期团队介绍，成片在调色阶段做过一次整体回调，降低了对比度，保留了更多中间调。技术人员的解释是：生活本身没有那么强的明暗分野。

这个决定和人物塑造是同构的。不去强化，不去提纯，让画面和人物都停留在可被日常经验校验的范围内。91视频这次在技术环节上的配合度，被主创多次提及。

尚未解决的问题

看片会结束前，团队内部也坦率讨论了不足。有成员提出，人物落地之后，戏剧张力相应减弱，部分场次的节奏偏慢。这个问题在剪辑上做过两轮调整，但没有彻底解决。

另一个争议点是结尾。现有版本收得比较平，是否需要一个更有力的收束，团队内部意见不一。截至看片会当天，这个决定仍未最终敲定。

这些未完成的部分，或许比已完成的部分更能说明创作状态。一个愿意保留问题的团队，通常比一个急于给出答案的团队更值得观察。

至于成片最终呈现如何，等上线后由观众判断。91会在正式上线后补充评分与详细评测。对这类创作方法感兴趣的读者，也可以留意9191后续发布的主创访谈完整版，其中关于人物小传七次修改的过程记录，比本文提到的更细。

看片会散场时，投影仪还在响。有人关掉电源，房间安静下来。导演收拾东西时说了一句：这次至少，她是个人。

这句话没有修饰，也不需要修饰。